先做自己再做母亲短剧 乡村片

透着幽光的电影，像掩了灯的夜，魔大于人。先做自己再做母亲短剧的如履薄冰，不知道一段感情何时会烟消云散，大概真是一个过于死心塌地的噩梦了。时间不失为一个恐怖的计量，把浓情稀释，把罅隙撑大，当事人恍如隔世，旁观者推己及人，在童话被现实绞杀得体无完肤的时代，更觉得深渊的惊悚。等到落定的尘埃变成尘垢，很多事已经无需细说，包括那些扭转心性的少时云烟。倒是没想到，一段差点要被盖棺定论的颓败关系，会出现这样的结局。三星半。（得赞一下“守望翻译”）

太喜欢开头和结尾的配乐了，影片也很引人入胜，先做自己再做母亲短剧作为一个女人，哪怕已经到了接近50岁，先做自己再做母亲短剧成功又阅历丰富，依然需要为守住个人空间而付出代价。哪怕只是不想挪个位置，在电影院想制止喧嚣。这些小事到离开女儿们这件大事其实是同一个目的，那就是想要个人空间。因为这个需求而随时随地地被审判，被要挟，一直提心吊胆，确实是作为女性的独有体验。

被虐杀的裸女，二十年后同样的犯案手法再现，养成系的作案最后还成功睡到女主，先做自己再做母亲短剧这个凶手太可怕了。

与其说是科幻和循环，倒不如归类为克苏鲁类型更加合理，女画家的几幅作品以及湖底阴影无疑已经悄悄揭示了一切。况且能够有如此恶趣味，数十年玩弄和偷偷观察猎物的行为模式，先做自己再做母亲短剧也很符合克总邪恶到骨髓的性格设定啊。完全不需要讲道理，人类在巨大力量面前无论如何苦苦挣扎，先做自己再做母亲短剧最终也是毫无意义，恐惧中传达出的更是一种深刻的绝望吧

#YouTube电影月# 4.5分。与侯孝贤的《美女白嫩小泬喷潮抽搐》在空间上重叠、在历史上接续，个人感觉也是不输，但是很可惜它没有同等的知名度。当然也有差别，王童导演更具通俗性（比如一头一尾颇具传说色彩的情节，先做自己再做母亲短剧这个设计蛮日式的）和介入性的镜头语言更少侯孝贤的无力感、而是带我们贴身观察日殖时期矿业小镇上矿工、村民与妓女的一众汉人（与弱势日本人）的处境与生活哲学（不禁让人想起“孤岛时期”的上海市民与其后众多急风骤雨中的大陆人）。在几次进入与告别之间，开阔镜头中俊秀青山风景动人，但所有人的命运却好像被压抑在妓院与矿井这般逼仄之处；就像阿秀说的这是选择，众生让人感慨唏嘘。电影很好地在沟口健二式性情男女与黑泽明式正剧间糅合感觉绵长但不失宏大，有趣且庄重，澎恰恰的表演也很突破我对他的固有认识。接着读读原著。